COMCULT

Ficção seriada na era digital

O início da produção seriada original para plataformas de streaming em alguns países da América Latina, como é o caso do Brasil, trouxe uma transformação na natureza primordial dos conflitos das histórias, de suas personagens e também de sua abordagem conceitual. Junte-se a isso uma pequena ruptura com o enredo clássico (Bordwell, 1985) e, além disso, uma consolidação do formato que algumas produções da TV a cabo já apresentavam e que guarda uma distância em relação ao modelo hegemônico da televisão aberta (Rocha et al, 2025a). 

Ou seja, observa-se uma preocupação em adaptar a produção regional aos enredos das obras produzidas às características do drama contemporâneo, aquele que começou na televisão dos EUA, em meados dos anos de 1980, e que produz o que Jason Mittel (2015) chama de narrativas complexas. Dentre as principais características, podemos citar:  

• Narrativa horizontal complexa com ênfase no arco narrativo que se estende por toda a temporada ou por múltiplas temporadas e não apenas em histórias fechadas por episódio; histórias com múltiplos protagonistas, linhas do tempo não lineares e maior ambiguidade moral.
• Qualidade cinematográfica traduzida em alto valor de produção, com investimentos em fotografia, mise-en-scène e design de som que se assemelham ao cinema (high-end).
• Diversificação de gêneros e formatos, explorando nichos e temas mais arriscados, longe da pressão da audiência da TV aberta.

Trata-se de uma produção que reivindica para si um estatuto cultural e estético mais elevado, frequentemente desafiando as convenções narrativas da televisão do século XX.

O interesse de pesquisa do COMCULT passou a estar voltado para essa produção contemporânea na América Latina, notadamente, após a chegada do streaming. A partir de 2015 no México, com Club de Cuervos, em 2016 no Brasil, com 3%, e em 2018 na Colômbia, com Distrito Salvaje, quando a plataforma global Netflix passou a encomendar séries originais de ficção na região, foi possível perceber que mudanças dramatúrgicas importantes estavam sendo apresentadas nas obras produzidas.

Tomando como base o histórico da teledramaturgia realizada pelos principais mercados, com maciça produção de telenovelas, tais obras seriadas passam a inovar em vários aspectos a começar pela própria concepção e construção dramatúrgica de uma ficção seriada. As chamadas obras de drama contemporâneo inovaram na extensão temporal, na complexidade de personagens, na multiplicidade e densidade de tramas, nos novos hibridismos de gêneros e nos regimes de serialidade. Além disso, mudanças no estilo de narrativas investidas em estratégias baseadas na impressão de verossimilhança com o real, também surgiram como novidade.

Buscamos nessa sub-área de pesquisa oferecer uma contribuição acadêmica que amplie e atualize os estudos sobre os processos de criação e escrita de roteiros, ou seja, sobre a poética do storytelling audiovisual televisivo, que seja capaz de oferecer bases críticas e reflexivas para que os criadores pensem a partir das mudanças e desafios e como eles impactam os próprios processos de escrita de ficção seriada.