Por Simone Maria Rocha*
O desenvolvimento de uma pesquisa (e de seus resultados!) tem seu tempo próprio. Não se consegue construir conhecimento com a mesma velocidade com a qual os fenômenos acontecem na realidade vivida. É preciso ideia, projeto, metodologia e o olhar atento do pesquisador. Neste caso, pesquisadores.
No campo da comunicação, isso é especialmente sensível tendo em vista a velocidade com a qual os fenômenos acontecem, se desdobram, modificam cenários e acarretam mudanças. Esses fenômenos ora substituem alguns – como a radionovela deu lugar a telenovela -, ora passam a conviver com outros desenhando um contexto complexo e multifacetado.
Quando as plataformas globais de streaming começaram a produzir ficção seriada aqui no Brasil, a teledramaturgia tradicional passou a conviver com uma miríade de inovações advindas das produções originais desses novos players em aspectos de mercado, produção e consumo. Novos modelos de negócio, circulação transnacional da produção, novas dinâmicas de criação, ampliação das oportunidades para os profissionais do setor, mudanças na estrutura narrativa, nas estratégias de serialidade, no storytelling, no formato das obras. Não só no Brasil, mas nos principais mercados produtores da região, o que nos motivou a abrir frentes de pesquisa para aprofundar neste fenômeno que comporta tantas dimensões e aspectos inovadores.
Nossa primeira iniciativa foi a criação do Projeto Selo América Latina de Exportação da Ficção Televisiva, cuja hipótese, a partir do estudo do meio e análise poética das obras originais para streaming, era a de que haveria um marcador, um selo que congregasse características de uma produção que pudesse ser identificada como latino-americana. Ao final da primeira etapa da pesquisa, vimos que não era possível identificar um Selo da produção regional. Entendemos que as mudanças encontradas tinham mais relação com o mercado global que se desenhou na última década do que com iniciativas regionais ou locais. A virada da complexidade narrativa provocou mudanças na poética das obras televisivas com efeitos emocionais e cognitivos que vão muito além da questão regional. A segunda fase do Projeto Selo América Latina significou um avanço no entendimento das transformações na narrativa audiovisual e nas estratégias de mercado dos conteúdos de ficção latino-americanos, sua relação com o contexto global, esse que emerge a partir da chegada da televisão online no continente.
Sobre a conclusão dessas duas fases do projeto, a expectativa é a de que consigamos lançar um volume, chamado Streaming en América Latina: Una mirada regional sobre la producción de ficción seriada contemporânea, com a perspectiva comparativa de cinco países da Região – Brasil, Chile, Colômbia, México e Peru – através da qual os autores, revelam os desafios impostos às indústrias nacionais pela entrada de novos agentes globais capazes de intervir não apenas nas formas como esses produtos são consumidos, mas também em como são produzidos e construídos.
Contudo, ainda não temos previsão para o lançamento deste livro. Esperamos que seja no próximo ano. Por isso, iniciei esse texto falando dos tempos da pesquisa e de seus resultados. A velocidade com que concluímos nossas investigações não acompanham o ritmo. Temos, nesse meio tempo, várias publicações em revistas científicas, apresentações em congressos e colóquios nacionais. Mas, embora sejam cruciais para tornar público o progresso de nosso trabalho, essas iniciativas estão mais voltadas para a comunidade acadêmica e acabam não conseguindo conferir visibilidade ao conjunto de nossas pesquisas.
Internamente, pesquisadores e líderes de grupos de pesquisa de quatro universidades públicas brasileiras – UFMG, UFF, UFBA e UFPB – têm trabalho juntos em torno destas questões, notadamente mudanças na concepção dramatúrgica dessas obras e em seus impactos nos ambientes profissionais de autores-roteiristas. Com nosso histórico de trabalho e ações conjuntas sobre a ficção seriada televisiva constituímos a EnRedo – Rede e Laboratório Integrados de Consultoria e Tutoria de Projetos de Dramaturgia e Narrativa em Ficção Seriada que tem sido um ambiente estimulante e propício para o desenvolvimento de muitas outras atividades, em conjunto ou de cada equipe individualmente, como colóquios, projetos de pesquisa e cursos de extensão.
Usina do Drama (UFBA), Escritório da Intriga (UFF) e Nosso Drama Lab (UMFG) ganham destaque no âmbito da EnRedo porque são projetos de extensão que visam oferecer formação e capacitação em nível avançado a um público interessado na prática de criação e escrita de roteiro de ficção seriada audiovisual, com foco no mercado contemporâneo brasileiro. São iniciativas que buscam preencher uma lacuna visível na formação de estudantes que se interessam pela atuação profissional no setor de criação audiovisual na medida em que, excetuando os poucos cursos de graduação na área, que contam com disciplinas específicas de escrita de roteiro, o grosso dessa formação está na maior parte restrito a cursos livres privados, com alto custo. São,
também, espaços de inovação que descentralizam para ampliar os diversos cenários de produção narrativas seriadas feitas no Brasil.
Mas é para a pesquisa (e seus resultados) que quero chamar sua atenção, caro leitor.
Mais especificamente para os esforços que nós, da equipe COMCULT/UFMG, empreendemos motivados e apoiados por tudo isso que relatei acima para divulgar os resultados de nosso trabalho de uma maneira mais ágil e destinada a um público mais amplo e interessado na produção de ficção seriada feita no país.
Refiro-me à Coleção Enredo – o desenvolvimento de séries para streaming no Brasil, lançado no último mês pela Editora Fi.
A Coleção Enredo
Resultado de seis anos de pesquisa sobre as práticas de produção e criação de ficção seriada no país tendo o streaming como ponto de corte para as reflexões e conduzida pelos pesquisadores, pós-graduandos e graduandos COMCULT da UFMG, a Enredo teve como fio condutor as importantes inovações no cenário, tanto no que diz respeito aos temas de mercado quanto aos modos de construção da mais de uma centena de séries lançadas entre 2016 e 2025 pelas plataformas de streaming no país.
Quando esses novos players começaram a ganhar fôlego, houve uma mudança radical na forma como se consumia, produzia e circulava a ficção seriada. Isso porque a experiência dessas plataformas parece muito poderosa: você tem a ampla oferta de conteúdos, a possibilidade de escolher a velocidade de assistir as obras, a experiência por algoritmos que personalizam até os pôsteres que você vê dentro da plataforma, tudo isso cria uma dimensão nova de produção e consumo de conteúdo, numa velocidade inédita. A Netflix só começou a produzir conteúdo original em 2012, e nesse espaço minúsculo de tempo, muita coisa já mudou.
Por isso optamos por lançar os cinco livros em formato de coleção para compartilhar de uma só vez os achados das pesquisas que fizemos sobre este cenário atual da produção de ficção seriada original para streaming na expectativa que esse material amplie o debate e colabore no avanço dos estudos, da formação, da regulação e demais aspectos que o fenômeno abrange.
Então, vamos aos livros!
Livro 1: Dramaturgia Seriada Contemporânea.
Livro 2: Personagens seriados.
Livro 3: Universos ficcionais.
E tem mais! Acompanha a Coleção, uma série audiovisual de mesmo nome, composta por cinco episódios e que contam com a participação de profissionais do mercado e da academia que nos brindaram com importantes depoimentos que jogaram luz sobre esse que é um fenômeno crucial contemporaneamente: a circulação global de histórias feitas para alcançar e agradar “gregos e troianos”.
Entre nas páginas dos livros e acesse ao conteúdo dos vídeos!
Ficamos muito felizes com o resultado desse trabalho denso e diferente de tudo o que já fizemos antes. Esperamos que ele seja útil aos nossos leitores e nossas leitoras, inspirando-os a apreciar, estudar, escrever ou desenvolver qualquer outra forma de se envolver com narrativas de ficção seriada televisiva.
*Professora da UFMG e Líder do COMCULT.
COMCULT 
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